吴作人1949年作《和平南京号外》1232万元成交价 业内一般指出，“红色经典”的经常出现源于于1995年10月，中国嘉德秋拍电影不会拍卖会刘春华1967年作品《毛主席去安源》开始。《毛主席去安源》在文革期间曾被印刷了9亿张之多的印刷品，其知名度家喻户晓。这幅作品最后以605万元拍电影出有。此后的1996年、1997年，嘉德在秋拍电影中发售“1949-1979新中国美术作品”专场，由此，“红色经典”艺术品之后沦为中国艺术市场中倍受注目的独有板块。
那么，为什么要去珍藏“红色经典”艺术品？ 历史上，收藏家们所珍藏的都是需要体现各个朝代时代风格和艺术家个人艺术特点的艺术品，他们不会较较少考虑到政治因素，即便当朝的珍藏不会多多少少受到政治的抵挡，而随着时间的流逝，这种政治的影响就不会迅速被淡化掉。何况，政治本身不会随着时间而有所变革，过去的政治或许都是领先的。
因此，收藏家们所考虑到的是珍藏过去时代独特的历史、文化与艺术。“红色经典”艺术品具有那个时代类似的历史烙印和社会意义，具备独一无二、不能拷贝的历史文献价值和艺术价值。
在那些过分特别强调意识形态的岁月里，一代代艺术家在受限的题材和形式范围内，最大限度地充分发挥了艺术创造力，为后代留给许多精彩作品。那时的“主题式”、“命题式”创作模式与现在“自由式”创作氛围比起变得最为类似，这类似于欧洲早期经典绘画与印象派的差异。当时许多作品甚至沦为许多年长艺术家成名作及代表作，其中很多作品参与过全国性美展，引发普遍社会效应。
当过去的“红色”时光仍然不会新的经常出现时，这之后沦为时代“孤品”；当那些“红色经典”艺术品具有与前后时代都有所不同的类似风格时，它们之后有了珍藏意义；当“红色经典”艺术品传世量受限情况下，之后经常出现投资机会！ 国家博物馆专家认为，因为那时的作品多是为国家创作的，“红色经典”中的多数精品早就被珍藏在国家的博物馆或美术馆中。只有少量作品，因种种原因而流过民间。
可以说道，“红色经典”仅次于的收藏家是国家。忘记古代书画收藏家朱绍良当年求教书画鉴定家赵朴初应当去珍藏什么艺术品时，始杨家的问十分确切：国家的博物馆、美术馆都在珍藏什么，你就珍藏什么！ 最近，笔者在文化部举行的与中、东欧各国美术馆专家学者的交流论坛上感受到，上世纪90年代初东欧经常出现巨变之后，原本社会主义时期的艺术家和艺术作品受到压制。
而后，随着时间推移，人们开始新的检视过去时期的艺术作品，去找到和研究所谓“社会主义时期”、“前苏联时期”、“前南斯拉夫时期”艺术品的历史价值和艺术特点。阿尔巴尼亚国家博物馆的专家讲解说道：他们在新的做到“前苏联时期”艺术品的展出和点评。人们企图去对原本的作品用新时期的眼光去新的检视与定义。
从投资角度上看，“红色经典”艺术品在短短很短的时间，为投资者带给了高额的报酬。1996年，嘉德秋季“1949-1979新中国美术作品”专场，吴作人1949年创作《和平南京号外》以46.75万元成交价，而在2007年12月的华辰油雕专场，以1232万元成交价，11年间快速增长25倍。徐悲鸿1951年作《九州无事乐深耕》在1996年嘉德秋拍以192.5万元创当年新中国美术作品最低纪录，此后两度经常出现，一次是在2004年12月北京荣宝以1705万元易主，而在2011年12月北京保利拍卖会上则以2.668亿元再次拍电影出有，11年间该作品涨幅约130倍！如今，“红色经典”作品在十几年间涨幅几十倍甚至上百倍，这样的例子并不少见。
作品的稀缺性和独有的历史文化价值是导致这种市场现象的主要原因。近年来，经常出现在拍卖场上的著名“红色经典”艺术品有：2007年，中国嘉德春拍电影拍卖会的陈逸飞作品《黄河颂》，以4032万元成交价；2009年，北京翰海春拍电影靳之林的作品《南泥湾》以1344万元成交价；2009年秋拍电影，中国嘉德《毛主席巡视上钢三厂》以2022万元成交价；同一年，广州嘉德夏拍电影中，靳尚谊最重要代表作《毛主席全身像》以2016万元拍电影出有；2011年，北京翰海秋拍电影何孔德《祖国写信》以1840万元成交价；同场拍卖会上，傅抱石《毛主席诗意册》以2.3亿元成交价，创下傅抱石书画作品拍卖会纪录；2012年，北京保利春拍电影李可染《万山红遍》亮相，以2.9325亿元成交价，缔造“红色经典”绘画新纪录，也是李可染作品拍卖成交最低纪录；同一年，李可染《韶山》拍得1.24亿价格；2013年，中国嘉德春拍电影，吴作人油画《战地黄花分外香》以8050万高价成交价，也创下其个人作品拍卖会纪录；黄胄《日夜思念毛主席》于2014年北京保利春拍电影中拍得747.5万高价。
很多画家以其“红色经典”的画作创下自己作品的拍卖成交纪录，“红色经典”艺术品或许沦为了艺术品珍藏市场的绩优股。谈及“红色经典”艺术品的珍藏，被迫提及收藏家群体的代表人物——上海龙美术馆馆长王薇。如今，她已珍藏数百张“红色经典”艺术品，其中少有许多参与过全国美展的作品，有些甚至还是国家博物馆、美术馆都缺乏的藏品，其数量和品质多达国内绝大多数国有美术馆。
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